Атака звуку: як все влаштовано

Світ сповнений шумів навколо, про виникнення яких ми навіть не замислюємося. Музика є всесвіту з різних тембрових інструментальних і вокальних звучань, так як вони утворюються?

Термін

Атака — момент виникнення звуку. Вона — початок гри якого-небудь музичного інструменту або ж вокальної роботи голосового апарату.

У вокальному мистецтві

Атака звуку в співі поділяється на 3 види:

  • Тверда.

Вона передбачає щільне і різке зіткнення зв’язок. Голосова щілина змикається до початку надходження повітря, а потім звук з тиском виривається разом з видихом. Голосовий апарат знаходиться в напрузі, тому даний тип не використовують для академічного професійного співу. Він зустрічається або у молодих, ще не навчених співаків, внаслідок недосвідченості, або в педагогічних цілях. У вокальних школах ним користуються для відпрацювання щільного звучання голосу, показу різниці в атаках або в інших випадках, на розсуд наставника.

Мануель Гарсіа (оперний співак і педагог з Іспанії) був затятим прихильником цього методу.

Не варто думати, що цей вид є абсолютно марним у концертній діяльності. У творах, що носять характер гніву, дикості, пристрасті та інших подібних емоцій, він стає навіть необхідним.

  • М’яка.

Вихід повітря і змикання зв’язок відбуваються одночасно, внаслідок чого з’єднання має ніжний і плавний характер, автоматично виключаючи травматизм голосового апарату. Варто зазначити: змикання не є щільним, а тільки зближеним, що головним чином відрізняє його від твердої атаки. Абсолютна відсутність напруги і призвуків, а також повне закриття голосової щілини робить саме цей вид самим благополучним. Класична школа вокалу користувалася практично завжди тільки даним методом, і співаків направляли прагнути саме в це «м’яке» русло.

  • Придыхательная.

Назва говорить сама за себе: дихання випереджає змикання зв’язок, тому під час виникнення звуку вони ще перебувають у розслабленому стані і вступають в дію тільки після певного часу. Далі їх робота схожа з м’якою атакою, однак невмілі співаки не в силах впоратися з цією технікою, що тягне за собою слабку звучання, наче б з відчуттям «з останніх сил». У класичній школі придыхательная атака застосовувалася виключно з метою дослідів для ведення спостережень. В концертній практиці її викорінювали.

У творах могла застосовуватися в окремих випадках для показу боягузтва, безсилля, немічності та інших кволих емоцій.

Як вже було сказано раніше, в академічному співі перевага віддавалася м’якій атаці, проте в XXI столітті у світі естрадного вокалу на практиці застосовуються всі види технік.

Але не варто забувати:

  • довготривале використання твердої атаки може спричинити за собою виникнення вузлів і виразок;
  • часте застосування придыхательной атаки може призвести до атрофії м’язів гортані.

Для користування всіма видами атак звуку співакові необхідно володіти професійною підготовкою щоб уникнути негативних наслідків для свого здоров’я.

В інструментальній музиці

Крім голосового апарату, існує ряд створених руками людини інструментів. Кожен з них має можливість витягувати звуки музики і робити це з абсолютно різним характером.

Духові

Тема атаки звуку дуже поширена серед музикантів духових інструментів і схожа з принципами вокалу: робота пов’язана з диханням, як і у співаків.

Існує практично 3 аналогічних виду:

  • М’яка.

У процесі артикуляції відсутня закриття губної щілини, і повітряний потік не зупиняється. Це така робота, яка не перериває вібрації слизової губ (належить до попередніх звуків), а йде на тлі цих вібрацій.

Притаманна приголосна для даної атаки звуку — Д.

  • Тверда.

Вібрації слизової губ йдуть після повного перекриття губної щілини і зупинки потоку повітря.

Для твердої атаки звуку виступає приголосна — Т.

  • Комбінована, або допоміжна.

Використовується у взаємодії з двома атаками, зазначеними вище.

Для даного виду атаки в якості вимови буде виступати приголосна — К.

Сам вибір виду атаки залежить від наявності або браку часу для закриття щілини за допомогою мови.

Музиканти-духовики мають тісний грань з вокалістами, так як утворення звуку в першу чергу залежить від їх артикуляційного апарату та процесу дихання, а не від самого інструменту.

Клавішні

Інструменти за типом фортепіано мають повний темперований лад, змінити інтонації якого грою людина не може.

Тому під атакою звуку прийнято розуміти саме момент натискання на клавішу і згодом витяг з неї звуку.

Сама атака буде залежати від характеру дотику: уривчасто (stacatto), м’якого (legato), підкреслення (marcato) та інших штрихів.

В інших групах

У струнно-смичкових інструментах атака звуку залежить від роботи смичка. Сюди можна віднести віолончель, скрипку, альт.

У струнно-щипковой групі за атаку звуку відповідає виконавець за допомогою пальців або інших пристосувань (медіатор на гітарі).

Омани

Існує ряд стереотипів, пов’язаних з отриманням вокальних звуків музики. Нижче наведено приклади:

1. При словосполученні «атака звуку» складається думка, що початком атаки є утворення будь-яких мовних звуків і приголосних в тому числі. Але це — велика помилка. Приголосні звуки складаються з шуму і пропеваться не можуть.

Існує всього 5 чистих голосних (І, Е, А, О, У), з допомогою яких можливо зобразити види атаки звуку, зазначені раніше. Йотированные — Я(йа), Ю(йу), Е(йэ) являють собою похідні від «чистих» голосних.

2. Не розглядається атакою і та ситуація, коли спочатку виступає приголосний склад: ТАК, РІ, МЕ тощо.

Підсумок

Як виявилося, способів вилучення звуків достатньо і вміння користуватися кожним з них — обов’язкова умова для професійного співака або інструменталіста.