Мажор і мінор – два основних класичних європейських лада в музиці. У них написані практично всі музичні композиції, проте вони не єдині. Крім них існує ще безліч ладових видів, наприклад:
- іонійський;
- дорійський;
- фрігійський;
- міксолідійський;
- эолийский;
- локрийский.
Але як вже було сказано раніше, мажорні та мінорні тональності є найпоширенішими.
Визначення dur і moll
“Мажор” латинською позначається dur. Відповідно, moll у перекладі – “мінор” (є схожість у звучанні термінів, тому запам’ятати вважається не дуже важким завданням).
Музичний лад є сукупністю зі стійких та нестійких сходинок, збудованих за певною схемою.
Різниця між dur і moll
Всім відомо яскраво виражену відмінність двох головних ладів один від одного:
- мажор – весело і світло (у перекладі з латинського – “великий”);
- мінор – сумно і похмуро (у перекладі з латинського “малий”).
Але якщо дивитися з професійної точки зору, то різниця в звучанні має під собою базу, здатну обґрунтувати цей ладовий контраст.
Виходячи з курсу музичної граматики, слід, що гамма складається з 7 нот (8-я є першою, але тільки наступного октави), кожна нота, іншими словами, – це щабель. Отже і кількість цих самих ступенів буде дорівнювати семи. Незважаючи на те, що вони входять в одне сімейство (наприклад, тональність До-мажор або До мінор), виконують різні функції.
Так, членів сім’ї поділяють на стійкі і нестійкі ступені. Перші відіграють роль основи для тональності, другі ж можуть “гуляти” і є непостійними. Вони переповзають (вирішуються) у стійкі або ж проходять модуляцію (перехід у іншу тональність).
В мінорі стійка III щабель завжди буде знижена на півтону (з Мі в Мі-бемоль). Саме цей знак альтерації (бемоль) робить мінорний тризвук таким.
Тризвук – акорд з трьох ступенів.
Мажорна тональність
І мажор і мінор включає в себе 7 нот, але структура у них відрізняється.
Якщо брати за приклад До мажор, то нота До, тоникой, від якої піде рахунок. Так, сходи знаходяться один від одного на певній відстані:
- I-II (тон);
- II-III (тон);
- III-IV (півтон);
- IV-V (тон);
- V-VI (тон);
- VI-VII (тон);
- VII – I (півтон).
Необхідно нагадати, що півтон є найменшою відстанню між звуками, а тон – сумою двох півтонів.
Мінорна тональність
Структура однойменного До, але вже мінору:
- До – Ре (тон);
- Ре – Мі-бемоль (півтон);
- Мі-бемоль – Фа (тон);
- Фа – Соль (тон);
- Соль – Ля-бемоль (півтон);
- Ля-бемоль – Сі-бемоль (тон);
- Сі-бемоль – До (тон).
Як ви помітили, у порівнянні з мажором є суттєві зміни. В першу чергу, – це наявність знаків альтерації (в даному випадку бемоль) в мінорній тональності. Їх присутність викликано тим, що порядок тонів і півтонів змінюється.
Побудова
В мажорі, в обов’язковій послідовності йдуть:
- тон-тон-півтон-тон-тон-тон-півтон.
В мінорі:
- тон-півтон-тон-тон-півтон-тон-тон.
Крім заниженою III ступеня, тут також спускаються на півтону VI і VII щаблі.
Дві вищеописані схеми є базою побудови всіх мажорних і мінорних тональностей.
Паралелі
У музичній термінології існує поняття, таке як “паралельні тональності”. Воно включає в себе схожість знаків альтерації (бемолі та дієзи) на певній висоті і в точному порядку.
Це означає те, що мінорні тональності паралельні мажорним. На перший погляд може здатися, що принцип паралелі будується так: До мажор і До мінор; Ре мінор – Ре мінор, але це поширена помилка новачків.
В чому суть?
Тональності схожі тим, що мають однакові знаки альтерації, але паралельні тому, що ладово протилежні. Наприклад, До мажор паралельний Ля мінору, так як ні в першій, ні в другій тональності немає ніяких знаків взагалі. Якщо подивитися на фортепіанну клавіатуру, то вони будуть повністю проходити за білим клавішам.
Тональності Ре мажор буде паралельний Сі мінор, так як при скрипковому ключі і у першого, і у другого стоять Фа і До дієзи.
D-dur:
- I – II (тон);
- II – III Фа-діез (тон);
- III Фа-дієз – IV (півтон);
- IV – V (тон);
- V – VI (тон);
- VI – VII До-дієз (тон);
- VII До-дієз – I (півтон).
h-moll (мінор пишеться з малих латин. літер):
- I – II До-дієз (тон);
- II До-дієз – III (півтон, III ступінь);
- III – IV (тон);
- IV – V Фа-діез (тон);
- V Фа-дієз – VI (півтон);
- VI – VII (тон);
- VII – I (тон).
Знаки мінорній тональності рівні знаків мажорній.
Варто звернути увагу, що у тональності може бути тільки одна паралель. До мажор паралельний тільки Ля мінору і так далі.
Як визначати?
Є один дуже простий спосіб для швидкого визначення паралельних тональностей. З курсу сольфеджіо учні знають поняття інтервалу. Одним з них є терція (шириною в III клавіші і включає в себе два звуку по краях).
Так, паралель можна визначити за терції, але малої. Існують малі та великі інтервали, їх різниця полягає в сумі тонів. Велика терція складається з 2 тонів, а мала з 1,5.
Якщо потрібно дізнатися паралель мажору, то ми від головної ноти До, наприклад, мажорної тональності, будуємо вниз малу терцію, в результаті спускаємося до ноті Ля – і це як раз-таки те, що потрібно було відшукати. У підсумку виходить, що паралельної мінорною тональністю До мажору буде a-moll.
З мінором все аналогічно, тільки навпаки: дан Мі мінор, потрібно негайно дізнатися його паралель. Від ноти Ми будуємо малу терцію, але вже вгору, одержуємо звук Сіль.
Підсумок: Мі мінор паралельний Соль мажору і включає в себе такі ж знаки.
Принцип, щоб не заплутатися:
- якщо потрібно знайти мінорну тональність – мала терція ВНИЗ;
- якщо потрібно знайти мажорну тональність – мала терція ВГОРУ.
Види мінору
Існує 3 різновиди мінору, які перетворюють його, наповнюючи більш яскравими, але відмінними звучаннями:
- натуральний;
- гармонічний;
- мелодійний.
Натуральний вид мінору найпростіший, він постає перед нами в класичному варіанті без яких-небудь змін:
- головна тонічна щабель – Ля;
- друга щабель – Сі;
- на черзі – До;
- четверта за списком – Ре;
- домінанта мінору – Ми;
- шоста чиста – Фа;
- сьома чиста – Сіль;
- і знову тоніка – Ля.
Звучання прозоре, спрощене і менш характерне.
Гармонійний вид мінору є дуже яскравим і найбільш переважним в практиці.
- перша тоніка – Ля;
- друга все також – Сі;
- третя, утворює малу терцію – До;
- субдоминанта – Ре;
- впевнена в собі домінанта – Ми;
- ще спокійна шоста – Фа;
- вже і підвищена нервова – Соль-дієз;
- дозвіл в тоніку – Ля.
Особливість побудови полягає в підвищенні VII ступеня, яка так і тягнеться вирішитися в тоніку. Її завзяття, часто вражає трагізмом. Цей прийом найчастіше використовують як закінчення музичної фрази і твору в цілому.
Мелодійний вид мінору є найбільш складним, так як в ньому відбувається більше всього змін.
- головний господар – Ля;
- стабільна друга – Сі;
- ладово характерна – До;
- субдоминантная четверта – Ре;
- затверджена в правах – Ми;
- підвищена шоста – Фа-дієз;
- слідом окрилена сьома – Соль-дієз;
- вершина гами – Ля.
Підвищуючись, VI і VII щаблі у верхній частині гами йдуть м’яко і протяжно, за рахунок чого вигляд і отримує таку назву. Варто відзначити, що в низхідному варіанті мелодійний вид відсутня, тобто в зворотному порядку мінор буде звучати як натуральний:
- верхня Ля;
- заспокоєна сьома – Сіль (бекар);
- за нею усмиренная шоста – Фа (бекар);
- всі також стійка – Ми;
- субдоминанта – Ре;
- мінорна третя – До;
- тягнеться до тоніки – Сі;
- точка в гамі – Ля.
Бекари (знак для скасування підвищення і пониження) усувають дієзи, які були потрібні для підвищення VI і VII ступенів. Так як в натуральному вигляді вони не змінюються, бекар повертає їх в класичний вид.
В мажорі всі види також присутні, але зміни в структурі відбуваються інші.
Всі тональності
У загальній сумі існує 24 тональності, але зазубрювати без логіки особливого сенсу немає. Для подібної мети служить абсолютно геніальна річ – кварто-квінтове або просто квінтове коло.
Він включає в себе як мажорні, так і мінорні тональності.
Коло побудований за принципом тій самій паралелі, описаної вище. Його основа – всіма улюблені До мажор і Ля мінор. Але чому? Ці дві тональності, по-перше, паралельні і, по-друге, не мають абсолютно ніяких знаків при ключі. Далі рух іде в двох напрямках;
- праворуч – диезные тональності;
- зліва – бемольные тональності.
Однак рухаються вони не в хаотичному порядку, а в строгому, який визначається кількістю знаків.
До мажор і Ля мінорі – 0 знаків, і далі йде розгалуження:
- на Соль мажор і паралельну їй – Мі мінор (= 1 дієз);
- Фа мажор і її паралель – Ре мінор (= 1 бемоль).
За ними підуть тональності вже з двома знаками, і так триватиме по колу до максимальної кількості – семи. Це будуть тональності:
- Фа-дієз мажор і його друг – Ре-дієз мінор;
- Соль-бемоль мажор з Мі-бемоль мінором.
Для докладного розбору мінорних тональностей квінтове коло відмінно підходить. У ньому немає можливості загубитися, так як вся важлива інформація мініатюрно скомпонована.
Вперше поняття кола з’явилося в праці теоретика і композитора Дилецького під назвою “Ідея граматики мусикийской” від 1679 року.
В. С. Бах на практиці продемонстрував різноманітність всіх тональностей у збірнику “Добре темперований клавір”. До нього входило 48 прелюдій і фуг, написаних у два томи.
Шопен і надалі Шостакович написали у всіх 24 тональностях свої прелюдії.
Підсумок
Музика – та ж сама математика, де без розрахунків, підрахунків і схем ніяк не можна обійтися. Парадоксальна думка: все художнє пишність звучання підкріплено базою, заснованої на цифрах і таблицях.
Мінорні тональності – яскраве засіб виразності, здатне вплинути на організм за різних фізіологічних сторін і вивільнити з душі справжні людські почуття.
