Романський стиль в архітектурі нерозривно пов’язаний з тією історичною епохою, у якій він розвивався. У XI-XII століттях у Європі були непрості часи: існувала безліч невеликих феодальних держав, почалися набіги кочових племен, вирували феодальні війни. Все це вимагало масивних міцних будівель, які не так легко зруйнувати і захопити.
У фортецю перетворювалися як особисті житла феодалів, так і християнські будови, оскільки нападали кочівники як на власників землі, так і на монастирі в надії захопити якомога більше золота та інших цінностей. У попередніх будовах ніхто вже не почувався у безпеці.
Вплив релігії на стиль
Поширенню стилю по Європі посприяли чернечі ордени бенедиктинців і цістеріанцев. Вони зводили надійні фортеці навколо своїх монастирів, як тільки селилися на нових територіях.
Християнська романська архітектура істотно відрізнялася від античної як зовні, так і метою використання. У Греції і Римі храми божествам будувалися для того, щоб їх задобрити. Для цього головний акцент робився саме на шанування бога, а не на комфорті і кількості людей, які в них знаходяться.
Романська ж архітектура Середньовіччя робила акцент на місткості. У храмі повинно було міститися максимальну кількість людей. При цьому значна його частина відводилася також під бібліотеку і вмістилище релігійних артефактів і простих багатств. Таке будівля повинна було бути великим, потужним, надійним.
Оскільки середньовічна культура звертала увагу на античність, і за основу плану храму бралися перші візантійські базиліки:
І хоча схеми планів монастирів були універсальними, всі вони трохи адаптувалися до місцевих умов і особливостей використання кожним орденом ченців. Все це стало причиною розвитку романської архітектури.
Відмінні риси внутрішнього устрою
Романська архітектура Західної Європи має два композиційних типу споруд церкви:
- базиліки – прямокутні прості будови з приставленої апсидою у східній їх частини;
- круглі будівлі з рівномірним розміщенням апсид.
Організація внутрішнього простору і сам обсяг приміщень істотно змінилися, особливо у базилік. З’являється новий романський тип, у якому однакове простір нефів, що стало більше схоже на зали. Це знайшло особливу популярність в Іспанії, Німеччині і Франції на території між Гаронною і Луарой.
Усередині храми діляться в основному на квадратні просторові блоки. Це було нововведенням для того періоду. Це одна з головних особливостей романської архітектури.
Важливо було також створити умови для впливу на молільників самою будівлею. Ступінь залежала від способу виконання склепіння і стін. Існувало кілька способів перекриття: плоске балочне, купол на вітрилах і циліндричний звід. Проте найпопулярнішим було хрестоподібне без ребер. Це не тільки прикрашало і збагачувало сам інтер’єр, але і не псувало поздовжній характер організації простору.
Романський стиль в архітектурі диктував чіткі геометричні співвідношення в плані будівлі. Головний неф був в два рази ширше, ніж бічні. Склепіння трималися на пілонах. Між тими двома, що тримають навантаження і бічних, і головного нефа, обов’язково розташовувався один пілон з навантаженням тільки від бічного. Це могло б створити умови для втілення архітектурного ритму, де більш товсті опори чергуються з тонкими. Але цей стиль вимагав строгості, а значить, всі пілони повинні бути однаковими. Це ж створювало ефект візуального збільшення внутрішнього простору.
Особлива увага приділялася апсиді, яка багато декорувався. Для цих цілей створювалися фальшиві глухі арки (часто в кілька ярусів), стіни прикрашалися живописом, накладками, різними виступами. Особливу увагу в інтер’єрі приділялася декорування колон і пілонів.
В орнаментах починають активно з’являтися рослинні і тваринні мотиви. Їх використання та розвитку романська архітектура Середньовіччя зобов’язана все тим же кочовим племенам, представники яких часто осідали на тутешніх землях і асимілювалися з місцевим населенням.
У внутрішньому оздобленні храмів активно використовувалася і скульптура. Її ще називали проповіддю в камені. Фігури, що зображують біблійних персонажів і мотиви з священної книги, часто встановлювали в портали. Це надавало приблизно такий же вплив на парафіян, як і молитва із звичайною проповіддю.
Екстер’єр романських храмів
Зовні романська архітектура – це прості за формою блоки, такі ж, як і внутрішній простір приміщень. Для неї характерні невеликі вікна. Це робилося тому, що скла почали використовувати значно пізніше.
Сама будівля – це композиція з декількох об’ємів, центральне місце в якій займає головний неф з напівкруглою апсидою. Він доповнюється одним або кількома поперечними нефами.
Також для цього стилю характерно використання веж, які розташовуються по-різному. Як правило, дві з них встановлювалися на фасадній стороні і одна на місці перетину нефів. Найбільш прикрашеної частиною стає задній фасад, на якому розміщуються різні архітектурні деталі. Найчастіше це портали зі скульптурами. Це досягається за рахунок великої товщини стін, які дозволяють робити значні поглиблення, в яких з легкістю поміщаються складні скульптури.
Значно менше уваги приділяється бічним фасадам. А ось висота будівель збільшується по мірі розвитку стилю. На його зорі відстань від підлоги головного нефа до основи склепіння досягає двократної ширини цієї архітектурної частини будівлі.
Відмінні риси архітектурного стилю
Головні риси романської архітектури полягають у тому, що цей стиль удосконалив класичну дерев’яну базиліку з плоским перекриттям, перетворивши її в склепінчасту. В першу чергу склепіння почали з’являтися на невеликих прольотах бічних нефів і апсиди. З розвитком стилю вони з’явилися і над головними нефами.
Часто склепіння були досить товстими, тому і стіни, і пілони повинні були витримувати величезне навантаження, з-за чого їх проектували з великим запасом міцності. Бували випадки, коли зодчі помилялися в розрахунках і склепіння завалювалися на фінальних етапах будівництва.
Розвиток науки і будівництва, а також необхідність у великих площах перекриттів сприяли тому, що й стіни та склепіння поступово почали полегшуватися.
Арка і склепіння
Популярністю звід зобов’язаний необхідності перекривати великі площі. Дерев’яні балки з цим вже не справлялися. Найбільш простими за конструкцією були саме циліндричні зводи, які були досить масивними і тиснули на стіни своєю вагою, від чого їх і робили дуже товстими. Найбільш відомий пам’ятник романської архітектури з таким склепінням над центральним нефом – Нотр-Дам дю Пір (р. Клермон-Ферран). З часом стрілчаста форма арки прийшла на зміну напівкруглої.
Щоб реалізувати можливість зведення круглих склепінь, архітектори звернулися до традицій античної архітектури. У Римі будувалися прямі хрестові склепіння над квадратними приміщеннями. Романська архітектура їх трохи видозмінила: для перекриття стали використовувати два напівциліндра, які розташовувалися хрестом відносно один одного. Діагональні ребра перетину приймають на себе навантаження склепіння і передають її на 4 опори по кутах. Ці ребра перетину архітектори будували як арки-подкружала, щоб полегшити конструкцію. При збільшенні висоти циліндрів до такої міри, що лінії перетину стають не еліптичної, а напівкруглої форми, виходить підвищений хрестовий звід.
Повнотілі склепіння вимагали надійної опори. Так з’явився романський складовою пілон. Основна його частина додавалася напівколонами. Останні відігравали роль опори для гуртових арок, від чого зменшувався розпір зводу. Жорстке з’єднання гуртових арок, пілонів і ребер дозволило розподілити навантаження від склепіння. Це було проривом в архітектурі. Тепер ребро і арка стали каркасом зводу, а пілон – стіни.
Пізніше з’явилися ребристі хрестові склепіння. Їх будували так, що спочатку викладали торцеві арки і ребра. На піку розвитку стилю їх робили підвищеними, від чого діагональна арка ставала гостроверхій.
Бічні нефи часто перекривалися не хрестовими, а циліндричними склепіннями. Їх також часто використовували і в цивільному будівництві. Всі ці особливості архітектурних форм стануть основою готики, яка пізніше їх удосконалює.
Особливості будівництва
Основні шедеври романської архітектури створені з каменю. Вапняк, якого було вдосталь вздовж річки Луари, залучав людей тим, що легко оброблявся і був відносно легкий. Це давало змогу перекривати їм невеликі прольоти без використання громіздких підпор. Його також застосовували для зовнішнього облицювання стін, оскільки в ньому було легко робити декоративні орнаменти.
В Італії головним оздоблювальним каменем був мармур. Його колірні комбінації дозволяли створювати вражаючі декоративні ефекти, що стало головною особливістю романського стилю в цій країні.
Як будівельний матеріал камінь використовували у вигляді обтесаних блоків для створення тесовой кладки і бутовий для посилення стін. Його потім облицьовували плитами з тесаного каменю, іноді з декоративними елементами. У Середньовіччі будівельні блоки робили набагато меншими, ніж в Античності. Це було пов’язано з тим, що так будівельний матеріал простіше добувати в каменоломні і доставляти до місця використання.
Не у всіх регіонах було досить каменів. В них люди робили сильно обпалені цегляні блоки, які були товщі і коротше сучасних. Цегляні пам’ятки архітектури того періоду до наших днів збереглися в Німеччині, Англії, Італії і Франції.
Світське будівництво
Суспільне життя в середньовічній Європі була досить замкнутою. Міські поселення утворювалися там, де раніше були охоронні прикордонні табору Римської Імперії. Багато з них були на значному видаленні друг від друга, а ще відокремлено стояли володіння феодалів, навколо яких також почали селитися люди. З-за неможливості швидко переміщатися між віддаленими поселеннями багато з них жили майже ізольовано один від одного. Тому в архітектурі різних місцевостей є свої особливості. Так, романська архітектура Німеччини лише віддалено схожа на англійську, як і остання на італійську. Але все ж у них у всіх є спільні риси.
Як вже говорилося раніше, в ті часи було багато війн, які принесли з собою кочові племена. Також траплялися суперечки між феодалами за право володіння тією чи іншою територією. Тому потрібні були засоби пасивного захисту. Ними стали форти і замки.
Їх облаштовували на обривистих берегах річок, на краю скелі, що оточували ровом. Велике значення тут грали зовнішні стіни. Їх робили високими і товстими з каменю або цегляних блоків. Вхід у фортецю був один або кілька, але обов’язково всі вони повинні були швидко перекриватися, відрізаючи шлях противнику всередину.
В центрі міста або замку розташовувалася вежа феодала – донжон. Вона була в кілька поверхів, кожен з яких мав своє призначення:
- у підвалі – в’язниця;
- на першому – комори;
- другий – кімнати власника і його сім’ї;
- третій – покої прислуги;
- дах – місце для дозорних.
В романській архітектурі замки грали городообразовывающую роль. У них селилися феодали з родичами і прислугою. За стінами також мешкали й ремісники, які постачали феодала і жителів навколишніх селищ необхідними предметами побуту. З цієї причини, а також тому, що християнство займало одну з головних позицій в політиці того часу в замку був храм або капела.
У осіб царської крові замки були особливо великими і пишними. В них могли жити сотні людей. На подвір’ї будувалися десятки господарських приміщень. Також характерною особливістю таких укріплень було наявність таємних підземних ходів, які під час облоги дозволяли залишати замок і робити вилазки в табір ворога для розвідки або диверсійної роботи.
Відміну від готики
Готичний стиль з’явився в Європі пізніше (приблизно в XII столітті), коли романська архітектура Середньовіччя вже виробила свої стилістичні особливості. Оскільки готика розвинулася на підставі описуваного нами стилю, то і багато люди їх не розрізняють.
Насправді відмінності романської і готичної архітектури очевидні. Вони відрізняються вже за своєю естетичної мети. Романські храми будувалися з практичною метою. Їх основним завданням було вмістити якомога більше людей і захистити їх від військових дій. Виходило, що церква виступала осередком захисту, знань і освіти.
Готика ж хотіла показати нікчемність людини перед величчю Бога. Тому і будівлі вона створювала величні. На підставі плану залишається все та ж базиліка з баштами на передньому фасаді та на перетині бічних і центрального нефів. Але змінюються її розміри і декоративні складові.
Склепіння витягуються вгору ще більше, створюючи піки. На фасадах з’являються не тільки маленькі скульптури, а цілі їх комплекси. Переважають образи міфічних істот, які дивляться на людину зверху, як на соборі Нотр-Дам де Парі в Парижі.
У храмів з’являються величезні вікна, закриті вітражним склом, які створюють в приміщенні містичні відблиски. Портали стають набагато більш багатошаровими, рами з візерунками. Самі ж будівлі прагнуть вгору, показуючи, куди потрібно тягнутися і людині.
Образотворче мистецтво романського стилю
Особливе в цей період і романську мистецтво. Архітектура диктувала йому свої правила, оскільки вимагала додаткових прикрас. Тому в храмах часто використовувалися величезні фрески на всю стіну з зображеннями сюжетів з Біблії.
Активно розвивалася скульптура. Наслідуючи античним традиціям, вона створювала свої сюжети з використанням особливих нововведень. Головною скульптурної формою цього періоду стає горельєф. Капітелі колон багато прикрашалися і біблійними фігурами, і міфічними тваринами, і химерними рослинними орнаментами. Вперше з’являється образ Діви Марії на троні.
До середини XII століття почали з’являтися вітражі. На них також головними були сюжети з Святого Письма. В цей же архітектурний період були і книги, які багато прикрашалися різними ілюстраціями, а обкладинки робилися з інкрустацією золотом і дорогоцінними металами.
Дійшли до наших днів пам’ятки архітектури
У багатьох країнах Старої Європи збереглися приклади романської архітектури з-за того, що ці споруди були масивними і потужними. Деякі з них ми вже згадували в статті. Поговоримо ще про кількох представників цієї архітектури.
Собор Нотр-Дам ла Гранд (Пуатьє) – це приклад французьких будівель XI-XII століть. Це невеличка церква з трьома практично рівними нефами. Освітлення в ній мало, тому панує легкий присмерк, який трохи розбавлений денними променями, які надходять з вікон бічних нефів.
Італійські романські споруди відомі на весь світ. Один з них – це міст Ріальто у Венеції. Це пішохідний крите будова арочного типу. По обидва боки мосту також розташовані арочні отвори з пілонами.
Ще один шедевр романського стилю – це архітектурний ансамбль у Пізі (Італія), більш відомий багатьом людям на планеті завдяки наклонившейся каплиці біля пятинефного собору – Пізанської вежі.
В Німеччині прикладом цього архітектурного періоду можна назвати Вормський собор, в Іспанії – кафедральний собор в Саламанці, в Англії – Тауер. А у Вільнюсі до наших днів дійшли залишки кріпосного замку тих часів.
Висновок
Архітектура романського стилю стала продовженням античних традицій і основою для розвитку інших стилів, зокрема готичного. Прості дерев’яні базиліки з Візантії перетворилися у величні споруди. Це сприяло пошуку нових способів і методів будівництва.
Часті війни між феодалами і набіги кочових племен змушували людей тих часів створювати собі надійні укриття у вигляді замків і охоронних веж, які дозволяли тривалий час витримувати облогу ворогом з мінімальними втратами.
Масивні споруди романської епохи багато де збереглися, вражаючи місцевих жителів і туристів.
І нехай цей стиль був ще трохи примітивним, а терміни романської архітектури не відразу всім зрозумілими, він залишив свій відбиток в архітектурній традиції Західної Європи і вплинув на розвиток архітектури в Східній.
